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平仄避忌

 

    粘对也具有一定的灵活性,基本上也是遵循一三五不论,二四六分明的口诀,也就是说,要检查一首近体诗是否遵循粘对,一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言,失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚,在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的,即使是杜甫的诗,也偶尔有失粘的,比如名诗《咏怀古迹》的第二首:

摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。
江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭,舟人指点到今疑。

    第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。

    对的规则在齐梁时就确立了,所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中,只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对:

将军胆气雄,臂悬两角弓。
缠结青骢马,出入锦城中。
时危未授钺,势屈难为功。
宾客满堂上,何人高义同。

    第一、二句除了第一个字,其它各字的平仄完全相同,是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。

【孤平和三平调】

【孤平】
    前面讲到一三五不论并不完全正确,在某些情形下一三五必须论。
比如五言的平起平收句:平平仄仄平这一句的第三个字是可以不论的,用平声也可以。但是第一字如果改用仄声,就成了:仄平仄仄平
    除了韵脚,整句只有一个平声字,这叫孤平,是近体诗的大忌,在唐诗中极少见到。前引杜诗臂悬两角弓即是犯了孤平,象这样不合律的句子,叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗,这种探索另当别论。
    如果第一字非用仄声不可,怎么办呢?可以用拗救,要注意的是,所谓孤平,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句。例如把仄仄平平仄改成仄仄仄平仄,这不算犯孤平,是可以用的。

【三平调】
    还有一种情况,是五言的仄起平收句:仄仄仄平平
    在这种句型中,第一字是可平可仄的,但是第三字不能用平声字,如果用了平声字,成了:仄仄平平平
    在句尾连续出现了三个平声,叫做三平调,这是古体诗专用的形式,做近体诗时必须尽量避免,而且无法补救。
    同样,七言平起平收句平平仄仄仄平平,第一和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平声,否则也成了三平调。
    只要能够避免孤平和三平调,一三五不论就是完全正确的。

 

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